宋忠元

专家评论

    宋忠元的作品大致可分为三个阶段，分别代表了他不同时期艺术创作的审美观念和形式风格。从其早期的以傣家青年男女和村姑为对象，颇具抒情意味的工笔肖像画，到为杭州岳王庙绘制大型壁画《郾城大捷》，吸收了山西元代永乐宫道教壁画的重彩装饰风格，再到上世纪八十年代后期转向描绘青年学生、江浙蚕农、姑苏少女以及一组历史人物肖像，特别是以《全家福》一类兼具年画喜庆风格的作品，忠元先生的画风由工而工意兼糅，造型简括而形韵绰约，用色单纯清丽。他能够以相当洗练的线条造型来结构画面，删繁就简，对待来自生活中的人物原型特征弃取自如，或强化减弱、或综合再造、或移植挪接，均以画面的需要为主旨。从忠元先生的作品中可以显示他在把握人物对象内心活动、精神气质、性格特点方面所具有的扎实基本功和寓丰以简的艺术表现力。
    宋忠元中晚期的作品风格具有典型的江南特点，素朴清淡中透着平和雍容，造型婉约，敷色典雅。人物神态安详温文，宛若置身于世外无尘世界。画中人物的衣褶线条勾勒匀实流畅，墨色浓淡相间，线条疏密节奏有致；画面渲染基本保持平面，略有凹凸，带有些许装饰趣味；其施粉着彩艳而不媚，用色薄而透；色块对比整体，细部道具不厌其繁，精致不苟，且能与墨色形成和谐映衬，使通幅画面洋溢着南方温润的氤氲之气，又带有一种似朦胧非朦胧的空气间距感。一如宗白华先生所云“隔”的意味，审美情趣与格调若实语虚言，显景隐现，工中寓意，意中求工，油然而生一种别样的风格特色。这种以淡为宗、以虚简为旨的绘画手法在当今技术高强、画作满密、好手如林且风格各异的工笔画领域中显得独树一帜、另出新杼。